Битлз и их роль в развитии молодежной музыкальной культуры

Рефераты по культурологии » Битлз и их роль в развитии молодежной музыкальной культуры Скачать
Министерство высшего образования РФ

Ульяновский Государственный Технический Университет

Кафедра Истории и Культуры

«Битлз» и их роль в развитии молодежной музыкальной культуры в XX веке.

Выполнила : Бобнева М.В. гр. Лд-21
Проверила : Доцент Петухова Т.В.

г. Ульяновск 2003

План.

Вступление. 2

1. История развития группы. 3

1.1. Зарождение. Первые шаги. 3

1.2. Триумф. 5

1.3. Битломания. Покорение Америки. 7

1.4. Кульминация. Перелом. 9

1.5. Начало конца. Распад группы. 10

2. Причины успеха «Битлз». 12

Заключение. 15

Вступление.

Тинэйджеры зачастую подвержены подростковому нигилизму когда не воспринимается ничего связанного с поколением родителей.Мне же всегда была интересна эпоха их юности то время когда мои мама с папой были такими же как я теперь. Чем они увлекались? Что сделало их тем что они есть? Я с упоением слушаю истории их прошлого и представляю их молодыми беззаботными влюбленными…

Я всегда стремилась понять родителей а для этого весьма важно проникнуться их культурой что я и пытаюсь сделать. Мои родители были воспитаны на музыке «Битлз». К слову сказать мой отец обладает прекрасным голосом. Будучи студентом он состоял в любительской группе в репертуаре которой присутствовали и песни “битлов” что совсем неудивительно ведь все мы хотим быть похожими на своих героев. Он и теперь вечерами нередко берет гитару и я слышу до боли знакомую мелодию «Yesterday» напоминающую мне о детстве что может быть довольно необычно но дело в том что этот ненавязчивый мотив служил мне колыбельной на протяжении многих лет…

Да мне всегда нравилась притягательная лирика «Битлз» но никогда раньше я не задумывалась над историей этого легендарного коллектива. Как случилось так что простые провинциальные парни сумели совершить переворот в культуре? Что позволило им добиться успеха? Талант своевременность умелый менеджмент а может быть мистика гипноз или просто благоприятное сочетание звёзд? Секрет их обаяния до сих пор не найден и вряд ли это случиться потом но в 60-е годы битломания эта массовая истерия охватившая человечество во всем мире была повсеместной. На сегодняшний день рейтинги «Битлз» конечно существенно снизились но они не забыты! Говорят что человек жив пока жива память о нем а мы до сих пор слушаем песни «Битлз» – намеренно потому что они нам нравятся или случайно потому что они нравятся радио-ди-джею. Так или иначе они не забыты. Почему? Ответ на этот вопрос мы попытаемся найти проследив за развитием событий их беспримерной истории.

1. История развития группы.

1.1. Зарождение. Первые шаги.

А начиналось все с того как весной 1956 года 15-летний Джон Леннон образовал группу «TheQuarrymen» которая исполняла песни в стиле скиффл кантри-энд вестерн и рок-н-ролл. Это был в самом буквальном смысле любительский коллектив: никто из его участников не имел и малейшего опыта в музыке никто как следует не владел ни одним инструментом. Джон Леннон ребенком пел в церковном хоре позднее разучил несколько мелодий на губной гармошке и с помощью матери игравшей на банджо освоил с десяток простейших гитарных аккордов. Этого оказалось достаточно чтобы стать лидером и солистом ансамбля.

О славе и популярности хотя бы в масштабах города тогда еще не было речи тем не менее группа Леннона выступала все лучше и сразу очень понравилась Полу МакКартни когда он 6 июля 1957 года впервые услышал ее в саду приходской церкви св. Петра в ливерпульском районе Вултон. Через неделю МакКартни вошел в состав группы «TheQuarrymen». В 1958 году Пол посоветовал Джону пригласить в группу своего школьного приятеля Джорджа Харрисона 15-летнего гитариста к тому времени около года игравшего в группе «TheRebels». Вскоре коллектив Леннона принял название «JonnyandTheMoondogs» хотя нередко выступал и под прежним.

Электрогитар у музыкантов не было но при этом они все меньше исполняли композиций в стиле скиффл и все больше рок-н-роллов. Наряду с американскими шлягерами в репертуар группы входили и собственные песни Леннона и МакКартни которых к концу 1958 года насчитывалось уже около полусотни. Пол Джон и Джордж составляли ядро коллектива остальные музыканты постоянно менялись. В конце 1958-го случилось так что одни партнеры ушли а другие не появились и группа на время распалась. Джон и Пол начали выступать как дуэт под названием «TheNurk» а Джордж перешел в квартет. Впрочем этот период длился недолго и уже в начале 1959-го ансамбль воссоединился причем с новым участником — Стюартом Сатклиффом. 29 августа 1959 года группа выступила на открытии нового ливерпульского молодежного клуба «Casbah» и впоследствии давала там концерты регулярно. В ноябре группа приняла новое название «LongJohnandSilverBeatles» вскоре сокращенное до «TheSilverBeatles». Само же слово "beetles" сочетает в себе 2 значения - "beat" (удар бит) и "beetles" (жуки). Большинство биографов приписывают авторство названия Джону

Леннону. И вполне возможно что он действительно придумал его сам особенно если учесть его поэтические способности.

Той же осенью 1956 года «Битлз» познакомились с владельцем бара «Jacaranda Club» Эллэном Уильямсом который разрешил им днем репетировать в пустующем помещении. К тому времени в активе у Леннона и МакКартни было уже больше 100 песен собственного сочинения. В результате бар превратился в первый ливерпульский бит-клуб. Уильямс взял на себя роль менеджера ансамбля хотя настоящий контракт между ними так никогда и не был заключен.

В апреле 1960 года антрепренер Лэри Парнс (LarryParnes) отбирал группы для участия в гастролях по северной Шотландии. Парнсу «Битлз» понравились не больше других но выбрал он именно их поскольку они одни не требовали повысить менее чем скромную сумму вознаграждения за гастроли. Первое настоящее турне – уже одно это они считали наградой.

Летом 1960 года «Битлз» пригласили на гастроли в Гамбург и им в который раз пришлось срочно подыскивать ударника. В данном случае они остановили свой выбор на Пите Бесте чья группа только что распалась.

16 августа 1960 года Леннон МакКартни Харрисон Сатклифф и Бест покинули пределы Англии а 17-го уже вышли на сцену нового гамбургского клуба «Indra». Вскоре однако они стали выступать в «Кайзеркеллере» пользовавшемся наибольшей популярностью у местной молодежи. Квинтет пробыл в Гамбурге четыре с половиной месяца. Они стали опытной бит-группой легко и непринужденно исполнявшей как заимствованные так и собственные композиции.

Новый 1961 год группа встречала в ранге лучшего из 350 (!) бит-коллективов Ливерпуля. Ансамбль выступал почти ежедневно собирая толпы слушателей. Однако в плане карьеры это было топтанием на месте и в феврале они решили снова отправиться в Гамбург. Уже в первые дни пребывания там они были признаны лучшей из гастролировавших в городе групп. Весной 61-го Сатклифф принял решение покинуть ансамбль и уходя он подарил свою бас-гитару Полу. Возвращаясь в конце июня из Гамбурга в Ливерпуль Пол Джордж Джон и Пит Бест везли домой экземпляры своего первого только что вышедшего в ФРГ сингла «MyBonnie» / «TheSaints».

13 ноября «Битлз» подписали контракт в соответствии с которым их официальным менеджером становился Брайан Эпстайн. В конце июля руководитель фирмы «Parlophone» Джордж Мартин предложил группе заключить контракт сроком на один год в течение которого фирма «Parlophone» обязуется выпустить не менее 4 синглов группы. Но при одном условии: ударника необходимо заменить. Это требование совпадало с мнением Джона Пола и Джорджа которые в тайне от Пита давно уже заручились предварительным согласием Ринго Старра войти в состав их ансамбля. 16 августа Эпстайн официально объявил Бесту что он должен
покинуть группу. 17-го Пит последний раз выступал с «Битлз». А 18-го квартет дебютировал с новым ударником - Ринго Старром.

1.2. Триумф.

4 сентября 1962 года в Лондоне «Битлз» приступили к репетициям и записи песен для дебютного сингла который 5 октября появился на прилавках магазинов. Песня называлась 'LoveMeDo' ("Полюби Меня"). Критика ее почти не заметила. Один же из тех кто удосужился заметить писал: "...'LoveMeDo' опять открывается гармоникой и затем эта группа со странным названием принимается за текст. Начало достаточно умеренное... они увлекаются оф-битовыми комбинациями аккордов... Впрочем неплохая песня..." Не такая уж разносная рецензия если уж на то пошло. Учтите что в то время «Битлз» не знали нигде кроме Гамбурга и Ливерпуля а британский музыкальный бизнес был сконцентрирован в Лондоне так что для него в сущности не было разницы что Гамбург что Ливерпуль. Рецензенту приходилось прослушивать массу материала поставляемого фирмами звукозаписи которые в то время как и нынче работали по принципу: кидай побольше грязи что-нибудь да прилипнет. Он был прав говоря что применение гармоники не являлось новшеством. Еще в марте 1962 вышел хит Брюса Ченнеля (BruceChannel) 'HeyBaby' в котором вовсю использовалась гармоника. Соглашаясь с этим Леннон однако отстаивает приоритет «Битлз» если не на пластинках то в живых выступлениях. Как бы там ни было гармоника очень украсила первый сингл «Битлз». Джордж Мартин продюсер «Битлз» говорил официальному биографу «Битлз» Хантеру Дэвису что из множества композиций Леннона - МакКартни он выбрал 'LoveMeDo' как раз потому что "гармоника Джона придавала ей особую прелесть". С ним по-видимому согласилась и публика.

'LoveMeDo' вошла в "горячую тридцатку" в декабре 1962 под №21 а в январе поднялась до №17. Хит не особенно крупный но достаточный для того чтобы новую группу заметили.

Британский Тор 20 куда проникли Битлз в январе 1963 отражал состояние тогдашнего британского рока. 9 из 20 дисков были американскими однако и из 11 английских (точнее из 9 поскольку 2 пластинки принадлежали ребятам из Австралии) 4 были версиями американских хитов вернее их точными копиями а 1 был написан американцами. Следовательно Америка по-прежнему господствовала.

Обратим теперь взгляд на британскую двадцатку ровно год спустя. Из 20 дисков — уже 15 английских и европейских. Из этих 15-ти 9 имели английских авторов и что еще важнее 5 из 9 исполнялись теми кто их сочинил. Таким образом успех «Битлз» подстегнул англичан — и исполнителей и авторов — они внезапно обрели уверенность в собственных силах. И все это — всего лишь за один год.

Но в начале 1963 этого еще нельзя было предвидеть. Чтобы подкрепить скромный успех «Битлз» Джордж Мартин выбрал для них песню Митча Мюррея 'HowDoYouDoIt?' ("Как Ты Это Делаешь?"). Он был уверен что она станет хитом. Однако «Битлз» ее отвергли! Сейчас трудно оценить всю грандиозность этого шага. Еще не бывало случая чтобы какой-нибудь исполнитель тем более начинающий отверг песню предложенную продюсером — почти богом. Но дерзкие самоуверенные “битлы” это сделали. И вовсе не оттого что сомневались в хитовом потенциале 'HowDoYouDoIt?'. Просто она им не понравилась!

Ошеломленный Джордж Мартин сказал: «Тогда предложите что-нибудь получше». Они предложили 'PleasePleaseMe' ("Пожалуйста Захоти Меня") и вечная благодарность Мартину за то что он признал ее преимущество. Они записали ее и поимели крупный хит - №2. Однако Мартин оказался прав вдвойне: 'HowDoYouDoIt?' стала хитом №1 для другой ливерпульской группы тоже опекаемой Эпштейном «Gerry & Pacemakers».

Вскоре стало ясно что «Битлз» — это не группа одного-двух хитов как пророчили многие. В 1963 вследза 'Love Me Do' онивыпустилитакиешикарныепесни как'Please Please Me' 'From Me To You' 'She Loves You' и 'I Want To Hold Your Hand'. Последний сингл отличался необычной усложненной структурой в сочетании с энергичным темпом и самобытной аранжировкой. Специалисты тщетно искали в этой композиции признаки заимствованных элементов: они если и были полностью растворились в собственных новаторских решениях Леннона и МакКартни. Песня сразу же попала на первое место. Под впечатлением именно от этой композиции музыкальный критик газеты «TheSunday» RichardBuckle назвал Леннона и МакКартни «величайшими композиторами после Бетховена».

Кроме того «Битлз» издали два альбома — 'PLEASEPLEASEME' и 'WITHTHEBEATLES' — оба стали №1 — а также три ЕР (пластинки содержащие 4 записи) — ' TwistAndShout' 'TheBeatles` Hits' и 'BeatlesNo.1'. Вдобавок Леннон и Маккартни снабжали своими песнями других исполнителей и все они имели успех. Billy J.Kramer иего the Dakotas получилив 1963 трихитаблагодаряпеснямЛеннона-Маккартни: 'Do You Want To Know A Secret' (#2) 'Bad To Me' (#1) и 'I`ll Keep You Satisfied' (#4). Группа Fourmost записала 'Hello Little Girl' (#9) и 'I`m In Love' (#17) а Rolling Stones впервыепопалив Top 20 спеснейБитлз 'I Wanna Be Your Man'. Другиехотяиневошливдвадцатку ноприобрелиобщенациональнуюизвестность: Cilla Black спесней 'Love Of The Loved' и Tommy Quickly c 'Tip
Of My Tongue' Duffy Power c 'I Saw Her Standing There' и Kenny Lynch c 'Misery'. Никто не повлиял на историю рока всего за один год так как это сделали «Битлз» в 1963. В дальнейшем этот период вошел в «Британскую энциклопедию» как год «Битлз». Но это еще не все.

1.3. Битломания. Покорение Америки.

Можно установить точную дату начала битломании: 13 октября 1963 года. В этот день битломания стала официальным явлением — в том смысле что ее признали на циональные газеты и возвестили о ней широкой публике в огромных заголовках на первых страницах. Что же касается тинэйджеров то для них это не явилось новостью. В тот год «Битлз» интенсивно гастролировали постепенно выдвигаясь на первые роли в концертных программах: в феврале они фигурировали на четвертых местах в 15 концертах Хелен Шапиро (HelenShapiro) Дэнни Вильямса (DannyWilliams) и Кенни Линча (KennyLynch); в мае и июне они уже возглавляли программу с Роем Орбисоном а в ноябре-декабре уже были единоличными звездами концертных программ. Уже во время выступлений с Роем Орбисоном стало очевидно что «Битлз» пользуются более чем восторженным приемом. Когда они выбегали на сцену их встречал оглушительный рев толпы тысячи юных тел неудержимо устремлялись вперед рискуя жизнью девочки бросались под автомобиль стремительно увозивший Битлов от их неистовых фанатов. Однако пресса всего этого будто не замечала.

Перелом наступил 13 октября 1963 . В этот день должно было состояться выступление «Битлз» на концерте "Воскресный день в Лондонском Палладиуме". Вся улица была запружена народом в большинстве девочками-подростками. У входа была страшная давка. Визг стоял оглушительный. Репортеры почесывали затылки и старались припомнить видели ли они раньше что-либо подобное — тщетно ибо ничего подобного никогда ещё не было. Выступление принесло группе колоссальный успех. Но истинным фурором стал показ «Битлз» на следующей неделе по общенациональному телевидению (для двадцатишестимиллионной аудитории) из Королевского варьете в концерте вместе с кинозвездой Марлен Дитрих. Никогда еще подобной чести не удостаивались столь молодые столь новые звезды. Этот концерт имел огромное значение для «Битлз» и для всего британского бита 60-х —
конечно не из-за присутствия коронованных особ а потому что именно на этом шоу «Битлз» завоевали сердце нации.

К этому периоду участники ансамбля уже сменили свой имидж заменив кожаные куртки строгими костюмами от Пьера Кардена и были приглаженными во всем – от причесок до движений и уровня звука что очаровало даже тех кто при слове "поп-музыка" кривил рот. Они отлично сбалансировали свое выступление: наряду с мощным известным хитом 'SheLovesYou' они спели услаждающую слух пап и мам 'TillThereWasYou' а завершили концерт ударнейшим роком 'TwistAndShout'. Они были опрятные приятно улыбались пели в тон и не так уж громко. И тут Джон произнес свою историческую фразу решившую все. Шагнув вперед он плутовски прищурился и сказал: "Я прошу всех сидящих на галерке хлопать в такт следующей песне". И добавил обращаясь к королевской ложе: "Остальные могут погреметь драгоценностями".

Это было дерзкое замечание но произнесенное очень кстати. Дерзкое но не оскорбительное а это очень важно так как англичане болезненно реагируют на оскорбление своих царственных особ. Нахальная но безобидная шутка окончательно «добила» многомиллионную аудиторию. Началось массовое поклонение тинэйджеров группе «Битлз» охарактеризованное газетой «Дейли Миррор» как «битломания».

После этого лондонские продюсеры начинают проявлять большой интерес к периферийным группам и в первую очередь к ливерпульском «мерсибиту». Среди тех кто пробился на уровень общебританской известности оказались «Серчерз» «Суининг блю Джинс» «Мерсибитс» и группы которые администрировал и «проталкивал» менеджер «Битлз» Брайен Ипстайн – «Джерри энд Пейсмейкерз» «Билли Джи Крамер энд Дакотас» и «Формоуст».

Страницы: 1 2