Введение
Введение
Актуальность темы исследования. На рубеже XX - XXI веков Россией переживается глубокий духовный кризис, связанный, в первую очередь, с нарушением преемственности культурно-исторического наследия. XX столетие принесло нашей стране немало потрясений, в том числе и культурного характера. Социально-политические катаклизмы, изменение идеологических приоритетов каждый раз приводило к изменениям в векторах развития духовных ценностей. Причем, эти изменения достаточно часто сопровождались забвением русских национальных традиций, столь значимых для жизнедеятельности нашей культуры. А забвение национальных традиций чревато потерей основы основ национальной культуры, национальной истории, национального самосознания.
Поэтому вопрос о сохранении и развитии отечественной традиции лакового искусства Федоскина - как существенной составляющей русской национальной культуры - продолжает оставаться сегодня весьма важным и актуальным.
Изучение традиций искусства лаковой миниатюры Федоскина необходимо не только для сохранения историко-культурного наследия, но и развития отечественной лаковой культуры в целом.
Специфическое своеобразие развития русской художественной лаковой культуры, несомненно, состоит в том, что на протяжении столетий в ней на основе русской художественной традиции синтезировались многие достижения западноевропейского искусства.
Изучение исторического и художественного опыта знаменитого русского центра лаковой миниатюры Федоскино дает возможность рассмотреть русскую лаковую культуру в системе преемственности исторических периодов, изменяющих формы и содержание художественной деятельности.
Степень изученности проблемы. Отдельные аспекты темы плодотворно изучались многими специалистами. Среди работ по данной проблематике наибольший интерес представляют публикации дореволюционного периода: В. О. Пельчинского, В. Боруцкого, А. С. Орлова, А. А. Рыбникова1; Так, например, А.С. Орлов отмечает факт экономического развития промысла по производству изделий из папье-маше. В публикации В.О Пельчинского приводятся сведения, говорящие о достоинствах и обороте лакированных изделий, экономическом состоянии лакового дела на тот период.
В целом на основании анализа работ авторов дореволюционного периода можно сделать вывод о том, что исследователи затрагивали в основном проблему состояния промышленных дел в России. Материалы исследований дореволюционного периода фиксировали статистические данные о численности, видах и месте расположения производств, но фундаментальных трудов, в которых содержалось бы комплексное исследование заявленной темы, не было.
В советский период лаковое искусство Федоскино стало предметом рассмотрения советских исследователей: Д. С. Айзенштадта, В. С. Воронова, В. М. Василенко, М. Д. Артамонова, Г. Жидкова, Г. В. Яловенко М. С. Чижова, С. М. Темерина, А. В. Бакушинского, П. И. Уткина, И. Н. Ухановой, Л. Я. Супрун, Г. В. Голенка2, и других
1 Пельчинский В. О состоянии промышленных дел в России до 1832 г. Разд. XIII. Спб., При Императорской Академии наук, 1833. - С. 44- 45; Боруцкий В. Кустарное производство лакированных вещей из папь-маше (Кустарная промышленность России. Разные промыслы. Т 2. СПб.. 1913); Его же: Лакированные изделия из папье-маше Федоскинской артели. «Лукутинка». «Экспорт кустарно-художественных изделий и ковров». М, 1931; Орлов А.С. Кустарная промышленность и сбыт кустарных изделий. Доклад Орг. бюро по созыву Земского съезда по вопросам о совместной деятельности земств по сбыту кустарных изделий. Гл. IV, 3-й ч., которую составил А. С. Орлов. М., 1913; Рыбников А.А. Кустарная промышленность и сбыт кустарных изделий. Доклад Орг. бюро по созыву Земского съезда по вопросам о совместной деятельности земств по сбыту кустарных изделий. Сост. А. А. Рыбников, кроме гл. IV, 3-й ч., которую составил А. С. Орлов. М., 1913.
2 Айзенштадт Д. С. Русский лак. - Среди коллекционеров, 1921. - №5; Воронов В. С. Крестьянское искусство. М: Госиздат, 1924; Василенко В. М., Артамонов М. Д.
исследователей3, уделявших внимание различным периодам исторического развития промысла. Однако труды исследователей лаковой миниатюры Федоскино советского периода имеют свои особенности. Прежде всего, это связано с тем, что научные исследования подчинялись жестким идеологическим рамкам. Именно поэтому литература советского периода по истории лакового искусства Федоскино весьма неоднозначна. С одной стороны, в обозначенный период практически во всех работах отечественных ученых проявились политические и идеологические пристрастия авторов . С другой стороны, фундированные исследования с привлечением новых историографических пластов, изучение традиций лакового промысла.
Публикации Д. С. Айзенштадта, С. Н. Тройницкого5 в 20-ЗО-е годы продолжили дальнейшие исследования лакового промысла Федоскина. Среди наиболее известных исследователей 30 -40-х годов,
Федоскино к 25-ю Федоскинской артели художественных лаков: 1910-1935. М.- Л., 1935; Жидков Г. Лаки. «Искусство», 1947. - №2. С. 33-36; Яловенко Г.В. Русские художественные лаки. М., КОИЗ, 1959; Чижов М. С. Федоскинские миниатюристы. 1962. - №8; Его же: Среди миниатюристов. Записки федоскинского мастера. Л., 1982; Темерин С. М. Миниатюрная лаковая живопись - В кн.: Русское декоративное искусство. В 3-х т., т. 3, 1965; Бакушинский А. В. Исследования и статьи избранные искусствоведческие труды. М., 1981; Уткин П. И. Народные художественные промыслы России. М., Сов. Россия, 1984; Уханова И. Н. Декоративно-прикладное искусство России и Зап. Европы конца XVII-XIX веков: Сб. науч. трудов; - Гос. Эрмитаж; Л., 1986; Её же: Страницы истории русской художественной культуры: Сб. науч. тр./ Гос. Эрмитаж; СПб., 1997; Супрун Л. Я. Лаковая миниатюра Федоскино. М.: Легпромбытиздат, 1987; Голенок Г. В. Федоскино XIX - XX в.в./ РАН ин-т Рос. истории М, 1998.
3 Художественные промыслы РСФСР.[Сборник статей. Ред. А.П Кораблёв]. М., изд. и тип. Всесоюз. кооп. изд., 1950. С. 66.
4 Соболевский Н. Д. Федоскино (Очерк о творчестве Федоскинской артели художественной росписи папье-маше). М., 1945; Его же: Художественные промыслы Подмосковья. М., 1948; Художественные промыслы РСФСР. [Сборник статей. Ред. А.П Кораблёв]. М., изд. и тип. Всесоюз. кооп. изд., 1950; Коромыслов Б.И. О художественной направленности федоскинской лаковой миниатюры. (Доклад к Уч. совету НИИХП). М, 1959; Его же: Лаковая миниатюра Мстёры. М., 1971; Его же: Искусство лаковой миниатюры в годы после Великого Октября // Русские художественные промыслы XIX-XX вв. и город: Социальные основы искусства. М., 1983.
5 Айзенштадт Д. С. Русский лак. - Среди коллекционеров, 1921. - №5; Тройницкий С.Н. О лукутинских табакерках. - Среди коллекционеров. 1922. - №3.
занимавшихся этой проблемой в рассматриваемый период, А. В. Бакушинский6, В. С. Воронов7, Г. Жидков8.
В 50-е годы после создания Научно-исследовательского института художественной промышленности началась разработка методики комплексных исследований традиционной культуры народных промыслов, в частности, лакового искусства Федоскино, в научный оборот был введён новый комплекс источников.
В 60-70-е годы выходят работы молодых исследователей И.Н. Ухановой, Г.В. Яловенко, СМ. Темерина10. Исследования авторов целиком посвящены рассмотрению искусства лаков, в частности, лаковой миниатюры Федоскино.
В монографии Л.Я. Супрун" и новых исследованиях И.Н. Ухановой12, вышедших в конце 90-х гг. XX века, достаточно полно представлена картина явления лакового искусства Федоскино. Неоспоримым достоинством этих работ является широкая источниковая база с привлечением многочисленного иллюстративного материала. Тем не менее, в данных исследованиях отсутствует историко-культурологический анализ. Указанные авторы рассматривают, в основном, лишь художественное значение и перспективы развития
6 Бакушинский А. В. Русские художественные лаки. «Искусство». - №6, 1933; Его же: Федоскино и Жостово. - В кн.: Народное искусство СССР в художественных промыслах. М.; Л., 1940.
7 Воронов В. С. Крестьянское искусство. М: Госиздат, 1924.
8 Жидков Г. Лаки. - «Искусство», 1947. - №2. С. 33-36.
Народное искусство СССР в художественных промыслах. Т.1. НИИХП. М. - Л., 1940 (Науч. ред. проф. А.В. Бакушинский); НИИ художественной промышленности. Сборник трудов. - Вып. 1, 2, 3, 4, 5. М., Госместрпромиздат, 1962-1972.
10 Яловенко Г. В. Федоскино. // Народное декоративное искусство РСФСР. М, 1957; "Т Её же: Федоскино. М., 1959; Уханова И. Н. Русские лаки. Л., 1964; Темерин С. М.
Миниатюрная лаковая живопись - В кн.: Русское декоративное искусство. В 3-х т., т. 3, 1965.
11 Супрун Л. Я. Лаковая миниатюра Федоскино. М: Легпромбытиздат, 1987.
12 Уханова И. Н. Лукутинские лаки Подмосковья. Труды ГЭ. Л., 1983. Т.XXIII; Её же: Декоративно-прикладное искусство России и Зап. Европы конца XVII-XIX веков: Сб. науч. трудов; - Гос. Эрмитаж. Л., 1986. Её же: Лаковая живопись в России XVIII-XIX веков. СПб., 1995; Её же: Страницы истории русской художественной культуры: Сб. науч. тр./ Гос. Эрмитаж; СПб., 1997.
лакового промысла Федоскино, его художественную стилистику, особенности технологии производства, отмечают влияние на искусство лакового промысла разных течений художественной культуры обозначенного времени. В работах вышеперечисленных авторов присутствует в основном искусствоведческий, а не историко-культурологический анализ.
В постсоветский период комплексного исследования по обозначенной проблеме из-за отсутствия поддержки и финансирования со стороны государства практически не проводилось.
В этой связи автор данного исследования предпринимает впервые попытку дать комплексный историко-культурологический анализ культурного наследия лакового искусства Федоскино.
Предметом исследования является лаковая миниатюра Федоскино второй половины XVIII - XX вв. в истории народной художественной культуры.
Цель и задачи исследования. Основная цель диссертации заключается в комплексном историко-культурологическом исследовании проблем лаковой миниатюры Федоскино.
В этой связи автором были определены следующие задачи исследования:
- историко-культурологический обзор исследований по данной проблематике;
- выявление социально-экономических и духовно-культурных предпосылок возникновения и эволюции лакового промысла;
- отслеживание основных тенденций и этапов развития культуры лакового искусства Федоскино в указанный период;
- установление основных черт и специфики искусства лаковой миниатюры Федоскино;
8
определение роли и значения историко-культурного наследия
лаковой миниатюры Федоскино в контексте развития русской
национальной культуры в целом;
- прогнозирование основных векторов развития лакового
искусства Федоскино в его исторической перспективе.
Хронологические рамки исследования охватывают вторую половину XVTH - XX вв., т.е. период возникновения, становления и эволюции лаковой миниатюры Федоскино.
Источниковая база исследования. Данные, затрагивающие вопросы истории лакового искусства Федоскино, содержатся в различных источниках - как опубликованных, так и архивных. Поэтому настоящее исследование включает в себя опубликованные документы и материалы13, а также впервые вводимые в научный оборот архивные материалы из фондов Государственного исторического архива Москвы (ГИАМ). Это фонды 16, 17 канцелярии Московского губернатора. В нём представлены указы губернатора, отчёты о состоянии губернии, сведения о фабриках и заводах, в том числе и лакового промысла Федоскино.
Богатый фактический материал для изучения влияния лакового промысла на экономику края содержит фонд Ф.16 об участии России в выставках, об открытии в Москве Всероссийской промышленно-
13 Ведомость о мануфактурах в России., за 1812 г. Табакерочные фабрики. Спб.,1814, 1816. XV; Описание Первой публичной выставки Российских мануфактурных изделий, бывшей в Санкт-Петербурге 1829. Изделия из битой бумаги. Отделение ХП, Спб.,1829; Труды комиссии по исследованию кустарной промышленности в России. - Вып. - 1880 -1902; Кустарь на выставке 1882. Пругавин B.C. Очерки кустарной промышленности России по последним исследованиям частных лиц, земств и комиссий. В. С. Пругавина. М, 1882; Труды Комиссии по исследованию кустарной промышленности в России. - Вып. ГХ, отд. IV, 1883; Кустарная промышленность России. Разные промыслы в очерках А. С. Пиралова, А.Н. Леонтовича,...К. Бенни... и др. Т1-2. Спб,1913; Советское декоративное искусство. Материалы и документы. 1917-1932. Народные художественные промыслы. М.,1986; Народное искусство и современная культура. Проблемы сохранения и развития традиций. // Материалы Всесоюзной с международным участием научно-творческой конференции // Академия художеств СССР. НИИ теории и истории изобразительных искусств.//Под ред.: М. А. Некрасовой, К. А. Макарова/. М.,1991.
художественной выставки в разные годы; Ф.17 по Московской губернии за 1845 до 1868 гг., в нём также представлены протоколы собраний, отчёты о деятельности выставочного комитета, художественного совета , фабричного производства, доклады участников собрания, проекты уставов, сведения за разные годы (с 1868 по 1917 гг.).
Большой интерес представляют материалы, находящиеся в хранении Государственного исторического архива Московской области (ГИАМО). Среди них есть статистические сведения о состоянии дел в производстве за 1950-1970 гг.; дела об избрании должностных лиц, постановления и указы о награждении и премировании.
В диссертационной работе также использовались основные историко-культурологические сочинения разного жанра: монографии14, обобщающие работы15, статьи и очерки16, диссертации17.
14 Василенко В.М., Артамонов М. Д. Федоскино к 25-ю Федоскинской артели художественных лаков. 1910-1935. М - Л. 1935; УхановаИ. Н. Русские лаки. Л., 1964; Василенко В. М. Народное искусство: Избранные труды о народном творчестве X -XX вв. М: Сов. Художник, 1974; Чижов М. Среди миниатюристов. Записки федоскинского мастера. Л.: Художник РСФСР, 1982; Гуляев В. А. Русские художественные промыслы 1920-х г. Л, 1985; Жижина С. Г., Ремизова И. В. Русские художественные лаки XVTH-XX в.в. (ТИМ). М, б.г.; Супрун Л. Я. Лаковая миниатюра Федоскино. М.,1987.
15 Каган М.С. О прикладном искусстве. Некоторые вопросы теории. Л., «Художник РСФСР», 1961; Русские художественные промыслы. М.: Наука, 1965; Каган М.С. Морфология искусства. Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств. Ч. I, II, Ш. [ Л., «Искусство», Ленингр. отд-ние, 1972]; Его же: Системный подход к комплексному изучению искусства // Методологические проблемы современного искусствознания. Л., 1980; Его же: Искусство в системе культуры: Сб. ст./АН СССР. Науч. совет по истории мировой культуры. Секция по теоретическим проблемам культуры; Сост. и отв. ред. М.С. Каган. - Л.: Наука. Ленингр. отд.-ние, 1987; Большова СИ. Художественные промыслы времени Великой Отечественной войны и второй половины 1940-х годов. В кн.: Народные художественные промыслы РСФСР. История и современность. М.,1991; Бадаева Т. А. Художественные промыслы: Теория и практика. М.,1992.
16 Пругавин B.C. Очерки о кустарной промышленности России. По исследованиям частных лиц, земств и комиссий. М., 1882; Врангель Н.Н., барон. Искусство и государь Николай Павлович. - Пг.,1915; Его же: Свойства века: Статьи по истории русского искусства / СПб.: Журнал «Нева», 2001; Стасов В. В. Статьи об искусстве. Т. 2. М.-Л.Д937; Темерин СМ. Русское прикладное искусство. Советские годы. Очерки. М., «Советский художник», 1961; Лаврухина И. Свойства века: Статьи по истории русского искусства. СПб., 2001; Очерки современного искусства. М.,1975;
10 В периодических изданиях «Вестник», «Мытищинские родники»,
1 ft
«Аргументы и факты» и другие, имеются научно-популярные публикации, прямо или косвенно касающиеся информации о лаковом искусстве Федоскино.
Весь этот комплекс источников позволяет выделить основные этапы, характерные черты, динамику историко-культурологической эволюции изучения лаковой миниатюры Федоскино.
Методология работы. Методологическую и теоретическую основу данного исследования составили основные принципы диалектико-логического анализа - принцип историзма, единства историко-культурологического комплексного исследования.
Теоретическая значимость и научная новизна работы заключается, прежде всего, в том, что впервые в современной отечественной науке произведена попытка комплексного историко-культурологическое исследования лаковой миниатюры Федоскино.
Семёнова Т. Народное искусство и его проблемы (очерки). Изд-во «Советский художник». М.,1977; Основы художественного ремесла (роспись по лакам, резьба и роспись по дереву, художественная обработка кости, рога и металла, керамическая игрушка). М.,1979; Культура и искусство России XVIII века: Новые материалы и исследования. Сб. статей / Гос. Эрмитаж; Науч. ред.: Б.В. Сапунов, И.Н. Уханова. Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1981; Советское декоративное искусство. 1917 -1945. Очерки истории. М.,1984; Рыбаков Б. А. Очерки русской культуры XVIII в. в 4-х т./ Гл. ред. Б.А. Рыбаков. М: Изд-во МГУ, 1985; Кирсанова P.M. Табакерка., ж.-л. «Родина». М.,1999.-№11.
17 Супрун Л.Я Профессиональные художники и народное искусство в России конца XIX - нач. XX в.: Автореф. дисс. ...канд. искусствоведения. М.,1971; Гуляев В.А. Русские художественные промыслы 1920-х г. (Государственное руководство. Влияние города и роль творческой интеллигенции); Автореф. дисс. канд. искусствоведения. М., 1974; Зубова Т. Д. Изучение народного искусства в 20-х - 30-х гг. (В. С. Воронов, А. И. Некрасов, А. В. Бакушинский): Автореф. дисс. канд. искусствоведения. М.,1977; Уханова И.Н. Народное декоративно-прикладное искусство северорусских городов конца XVII - сер. XIX в.: Автореф. дисс. ...канд. искусствоведения. Л.,1985; Мамонтова Н.Н. Художественные ремёсла и промыслы Сергиев-Посада (XV - XX вв). (К проблеме возникновения и развития русских художественных промыслов): Автореф. дисс. ... канд. искусствоведения. М.,1998; Вильчик Н. Н. Развитие изобразительного искусства в условиях формирования отечественного художественного рынка на рубеже XX - XXI вв.: Региональный аспект. Автореф. дисс. ...канд. искусствоведения. Барнаул, 2002.
18 «Аргументы и факты». М., 2001. - №5.
11
В работе впервые:
- представлен комплексный анализ историко-культурных источников по проблемам искусства лаковой миниатюры Федоскино;
- вскрыта органическая связь исследуемого материала с художественно-историческим контекстом эпохи и социально-культурной средой обозначенного региона;
- показаны особенности основных этапов эволюции лаковой миниатюры Федоскино, а также ее историко-культурное значение;
- выявлены основные закономерности и тенденции в искусстве лаковой миниатюры Федоскина.
Практическая значимость работы заключается в том, что её содержание и выводы могут использоваться в дальнейшей научно-исследовательской работе, направленной на осмысление историко-культурного наследия лакового искусства Федоскино. Тема диссертационного исследования представляет интерес для специалистов в области истории, культурологии и эстетики, поскольку рассматривает лаковую миниатюру Федоскино как сложное и многоаспектное явление. Материалы исследования могут стать основой для разработки спецкурсов, чтения лекций по истории, культурологии, искусствознанию.
Апробация работы. Основные положения и выводы исследования отражены в опубликованных статьях, научных докладах, в выступлениях автора в межвузовских конференциях. Диссертация обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры «Социально-культурного сервиса и культурологии» Московского государственного университета сервиса.
Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.
12
Гл. I. Возникновение и развитие лакового промысла Федоскино вторая пол. XVIII - XX вв.
§1. Лаковый промысел Федоскино в общекультурном процессе, вторая пол. XVIII - XX вв.
Процесс изучения источников о лаковой миниатюре Федоскино сдерживается ограниченным введением в научный оборот источников и отсутствием их системной характеристики, которая была бы доступна исследователям. На сегодняшний день историческая наука не располагает полным исследованием истории всей культурно-информационной среды изучаемой проблемы.
Выбор конкретного комплекса материалов в диссертационном исследовании обуславливается, во-первых, разной в них информацией, а ¦ во-вторых, недостаточной степенью разработки отдельных видов
источников. В этом отношении автором диссертации обращено внимание на уровень разрозненности, масштабы пробелов информации в разных источниковых комплексах.
Определением, что такое промысел, ремесло, кустарная промышленность занимались многие исследователи19.
Появление термина «промысел» и применение его к изучаемому явлению требует пояснения. Значение этого термина трактуется двояко. С одной стороны, промысел - это добывающее производство (в отличие от ремесла), и поэтому конкретно обоснованными являются понятия «лесные промыслы», «пушной», «соляной» или «горно-, металлургический» промысел.
19 Андреев Е. А. "Кустарная промышленность в России": Корсак А. О формах промышленности вообще и о значении домашняго производства в западной Европе и России. М., 1861. - Э. Вредень. Курс политической экономики, 2-е изд. С. 128-140. - А.Прилежаев. Что такое кустарное производство. Спб., 1882. - Н. Цытович. Кустарная промышленность в России. Киев, 1884. - г. Г. Мещерский и Модзолевский - в своде материалов по исследованию кустарной промышленности. Спб. 1872. - Исаев - в ж-ле «Русское слово»; Карамзин Н.М. История государства России. СПб., 1830. С. 294; Рыбаков Б.А. Очерки русской культуры XVIII в.: в 4-х т.
13
На рубеже XIX-XX вв., когда в обществе появилось представление о ручной работе как синониме высшего качества изделий, многие художественные промыслы обрели своё истинное значение в национальной культуре. Возросло значение индивидуальной деятельности мастеров. По этому поводу Е.Н. Андреев писал: «когда удовлетворены насущные надобности - выступают требования изящного»20, отчего и увеличивается спрос на ручную художественную работу.
В публикации Е. Андреева, посвященной исследованию кустарной промышленности говорится, что «...всякий промысел, как живое дело, видоизменяется по времени, по местности или по натуре своей, не утрачивая...своих существенных признаков...», которые, как полагает Андреев, состоят в том, «что, во-первых, - это промышленность обрабатывающая, во - вторых, что она не отрывает рабочих своих от сельскохозяйственных занятий...где жители, занимаясь каким-нибудь обрабатывающим промыслом, имеют в своём распоряжении землю и обыкновенно сами занимаются хозяйством...»21.
Стремление к научному определению «кустарной промышленности» не увенчалось успехом. Обсуждение имевшихся формулировок на съезде деятелей по кустарной промышленности 1902 г. специальной его секцией привело к выводу о том, что дать точное определение затруднительно ввиду расплывчатости некоторых социально-экономических и производственных особенностей явления в целом и в промежуточности положения промыслов между ремеслом, домашней промышленностью и мануфактурой22.
20
Андреев Е.Н. . Кустарная промышленность в России. СПб.. 1882. С. 15.
21 т
Там же.
Разина Т.М. Художественные промыслы в экономической и культурной жизни России конца XIX - начала XX в. В.кн.: НИИХП. Народные художественные промыслы РСФСР. История и современность. М, 1991. С.6.
14
Основными признаками кустарных промыслов было принято считать: физическое участие самого предпринимателя в производстве, сбыт изделий неопределённому покупателю (хотя бы и через скупщика), что отличает промысел от ремесла, и территориальное его распространение, охватывающее ту или иную местность.
Как пишет Н. Н. Мамонтова, «...исторически...соединение того или иного вида работ с местными источниками сырья... в процессе труда крестьянина-ремесленника... входил а добыча и первичная обработка сырья... Учитывая все аспекты применения термина «промысел», в том числе его историческую укоренённость всё же необходимо опираться в основном - «промысел сырья»23.
С другой стороны, наиболее общий смысл слова «промысел» -это занятие, ремесло, производство, доставляющее человеку пропитание, источник добывания средств существования. Исследователь Н. Н. Мамонтова отмечает в своей работе, что в XIX веке появляется систематизация промыслов по принципу отношения их к ведению крестьянского хозяйства: отхожим промыслам противопоставляются ремесленные занятия, развивающиеся без отрыва крестьянина от дома, от земельного надела и получившие название «кустарных промыслов». Н.Н. Мамонтова также обращает внимание на расширенное толкование понятия «ремесло», которое, как отмечает она, используется большей частью в трудах по эстетике и искусствознанию, «...оно подразумевает рукодельное мастерство, "рукомесла", умение, а также характерные художественно-технические особенности изделий ручного исполнения»24.
* Начало ХУШ века - ярчайшая сТра„ИЦа русской истории, когда
складывалось государство нового типа, отличное от Московской Руси. В
23 Мамонтова Н.Н. Закономерности развития народных ремёсел и промыслов в России XVIII-нач. XX в./Сб. науч. тр. М.,1991. С. 6-7. Там же.
15
стране шли процессы, которые к этому времени привели к серьезным преобразованиям в экономике и культуре Русского государства.
Утверждения абсолютизма в начале столетия требовало решения важнейших задач: поднять и утвердить значимость державы в политическом, экономическом и культурном отношениях.
Возникновение значительной группы художественных промыслов относится ко второй половине XVIII - началу XIX века. Это было связано с государственной политикой благоприятствования крестьянской торговле и промыслам в интересах развития внутреннего рынка России. Невозможность законодательного закрепления этой политики вследствие социального бесправия крестьянского населения привела к паллиативной мере - крестьянам было разрешено записываться в купечество и мещанство при условии «объявления» капитала. Это означало изменение социального статуса для значительной массы государственных и экономических крестьян, слабо связанных с землей и принадлежавших в конце XVII века к торгово-ремесленным слоям населения. Они и стали социальной базой формирующихся промыслов.
Промыслы относятся к специфическим проявлениям культурного развития русской провинции, ее малых городов. Эта среда представляет большой интерес в изучении социальной проблематики народной культуры.
Локализация местных художественных традиций и возникновение художественных промыслов было одной из сторон формирования художественного рынка. Художественная специализация - это совершенно новая черта в этнической традиции, она сближала промыслы с «ученым» искусством, но при этом в неизменном качестве сохранялся ремесленный профессионализм, нацеленный на многократное воспроизведение, повторение изделий.
16
Возникновение новых отраслей промышленности
непосредственно было связано с изменением культурно-бытового
уклада общества, с его художественными потребностями, которые, как
отмечает Мамонтова, удовлетворялись за счёт ввоза западноевропейских
^ товаров25.
Исходя из специфики историко-культурного наследия художественных лаков, следует обратиться к комплексному исследованию по данной проблематике, что предполагает систематизацию обширного научного материала, ставшего достижением отечественной культуры. Многие проблемы, возникшие в отдаленных от нашего времени культурных процессах и состояниях остаются актуальными; проявляется действие историко-культурного фактора в одном и том же пространстве. Все это в полной мере относится к * русским художественным лакам, которые впитали традиции и
инновации, сохраняли и актуализировали или же теряли художественно-культурный опыт.
Для более подробного рассмотрения терминов, что такое лаки, лаковое искусство, лаковая миниатюра Федоскина - обратимся к справочным материалам.
Так, в Большой советской энциклопедии встречаем такие понятия26, как русские лаки, лукутинские лаки, лаки художественные .
Рассмотрим более подробно термин "лаки художественные" как понятие соответствующее значению лаки в искусстве.
Лаки художественные - вид декоративно-прикладного искусства, в
Т
котором изделия из древесины, папье-маше или металла подвергаются
различным способам обработки лаком и украшаются часто живописью,
25 Мамонтова Н.Н. Закономерности развития народных ремёсел и промыслов в России XVIII - нач. XX в. /Сб. науч. тр. М.,1991. С. 20.
26 БСЭ. Т.24. Второе изд. 1954. С. .233.
27 БСЭ. Т.24. Второе изд. 1954. С. 234.
17
резьбой или инкрустацией. Искусство лаков художественных известно со 2-го тысячелетия до н. э. в Китае, где в качестве лака используется сок лакового дерева. В 17-18 вв. лаковые изделия вывозились из Китая в Индию, Турцию, Персию, Европу, где они ценились очень высоко28.
Слово "лаки" в полном своем значении приложимо к искусству художественных лаков Китая и Японии, уходящему своими корнями в глубокую древность. В Китае и Японии лаковые изделия от ширм до небольших сосудов и коробок создавались из смол редких пород деревьев и кустарников, растущих в этих странах (лаки по существу и есть различного рода смолы). Такие смолы, сгущенные на солнце и отстоянные на воде, наносились многими слоями на деревянную или даже льняную и шелковую основу (к примеру, китайские лаковые изделия "тотай", что означает "бестелесный") и приобретали после ^ затвердения в сыром помещении чрезвычайную прочность: на китайские
и японские лаки не воздействуют ни вода, ни кислоты. По лаку производилась художественная резьба и инкрустация перламутром; на
29
лак наносилась роспись красками, преимущественно золотыми .
Обратимся к опубликованным материалам, которые рассматривают генезис и эволюцию лакового промысла в Европе, а затем в России. В некоторых публикациях указывается, что истоки этого явления относятся к XVII веку. Так крупнейший исследователь русского искусства Бакушинский, писал: «Родина лаков -Дальний Восток. ...Техника лаков возникала, развивалась и окрепла в эпохи азиатского феодального средневековья. Это было искусство, * отвечающее изысканным аристократическим запросам, искусство
для немногих, для самой знатной верхушки феодального общества»30.
28 БСЭ. Т.24. Второе изд. 1954. С. 234.
29 Основы художественного ремесла (роспись по лакам, резьба и роспись по дереву, художественная обработка кости, рога и металла, керамическая игрушка). М., 1979.
30 Бакушинский А.В. Исследования и статьи. М., 1981. С. 267.
Список литературы