Архитектура русского барокко

Рефераты по строительству » Архитектура русского барокко

Содержание

Введение. 2

1. Барокко в мировой архитектуре. 4

2. Русское барокко. 11

3. Пятиглавие храмов в архитектуре русского барокко (на примере Новодевичьего монастыря) 19

Заключение. 25

Список использованной литературы.. 27


Введение

Актуальность темы данной работы обусловлена тем что эпоха барокко - одна из наиболее интересных эпох в истории мировой культуры. Интересна она своим драматизмом интенсивностью динамикой контрастностью и в то же время гармонией цельностью единством. Для нашего времени - смутного неопределенного гипердинамичного ищущего стабильности и упорядоченности - эпоха барокко необычайно близка по духу. Именно поэтому мне было интересно обратиться к этой теме чтобы найти в прошлом какие-то ориентиры способные помочь поиску себя в сложных жизненных коллизиях.

В XVII в. не было создано теории искусства. Сам термин появился позже. Существует несколько версий происхождения термина:

1) от итальянского “baruecco” - жемчужина неправильной формы;

2) “baroco” - одна из форм схоластического (религиозно-догматического) силлогизма (рассуждения в котором две посылки объединены общим термином);

3) от итальянского “barocco” - грубый неуклюжий фальшивый.

Цель – определение сущности пятиглавых храмов в архитектуре русского барокко.

Задачи данной работы следующие:

Рассмотреть роль барокко в мировой архитектуре.

Изучить специфические черты русского барокко.

Раскрыть сущность пятиглавых храмов в архитектуре русского барокко.

Предмет – стиль барокко в архитектуре.

Объект – храмовая архитектура эпохи барокко.

В XVIIIв. термин приобретает значение отрицательной эстетической оценки. Барочным обозначалось все неестественное произвольное преувеличенное.

В 50е годы XIXв. начинается рассмотрение барокко как исторического стиля закономерного этапа в развитии искусства позднего возрождения.

В 80е годы XIXв. происходит настоящее “открытие” барокко: работы Гурлита Вельфлина Юсти. За барокко признали право на существование как особого художественного явления.

В 20е годы XXв. происходит кризис капиталистического мировоззрения. Пробуждается интерес к местным национальным вариантам барокко. Дается периодизация устанавливаются исторические границы.


1. Барокко в мировой архитектуре

В Италии победа феодалов подавивших ростки раннего капитализма привела к упадку производства и торговли разорению городов и обнищанию населения. Однако знать и церковь продолжали строить роскошные дворцы и храмы.

В истории почти каждого архитектурного стиля его завершающий этап знаменуется усложнённостью форм перегруженностью деталями тяготением к повышенной декоративности. В ренессансе эта тенденция приобрела настолько специфический характер что привела к формирования нового стиля – барокко (от итальянского «причудливый странный»). Прежняя сдержанность архитектуры свойственная ренессансу сменилась подчёркнутой экспрессией.

Начало формированию нового стиля положил скульптор архитектор и живописец Микеланджело Буонаротти (1475-1564). Он работал сначала во Флоренции а после поражения Флорентийской республики переехал в Рим. Микеланджело был великим мастером пластического искусства его творческий темперамент скульптора проявлялся и тогда когда он выступал в качестве живописца или архитектора; произведения художника и в этих видах искусства отличаются мощной пластической выразительностью.[11 С.43]

В 1520-1534 гг. Микеланджело построил во Флоренции капеллу Медичи и тогда же выполнил проект вестибюля библиотеки Лауренциана осуществлённый несколько позднее. Это были первые произведения барокко.

Микеланджело принадлежал к числу тех для кого изменения в социально-культурной и духовной атмосфере эпохи (а также события свидетелем и участником которых ему пришлось быть) означали трагедию. Надломленность духа мрачное отчаяние звучат в его стихах:

…Лучше камнем быть

В годину тяжкую позора и паденья;

Не слышать не смотреть – одно спасенье…

Но и камень в тех формах которые ему придавал художник выражает трагизм. Скульптуры созданные Микеланджело - это образы скованной силы мятущегося духа напряженности беспокойства. Эти черты присущи и его архитектуре.

Интересно проанализировать как архитектор – скульптор решает композицию вестибюля библиотеки Лауренциана. Если бы он просто украсил стены пилястрами фронтонами и другими аксессуарами классики то создал бы ничем не примечательную рядовую композицию. Но он ставил перед собой задачу не просто «оформить» вестибюль а выразить в этом произведении архитектуры настроение своего времени.

Спаренные пристенные колонны создают напряжённый ритм. Они не трактованы в качестве несущих элементов на которые опираются вышележащие части; они втиснуты в ниши им тесно. Участки стены выдвинуты вперёд как бы выпирают и это подчёркнуто рельефной пластикой деталей. Фронтон над дверью разорван лестница резко расширяется книзу заполняя собой почти всё помещение. Ступени причудливо изогнуты и волнами ниспадают вниз. Вся композиция построена на контрастах заострена. От спокойной ясности ренессанса не осталось и следа.

Барокко начало с выражения протеста подавленной силы но вскоре пришло к совсем иным мотивам. Пластическое богатство форм барокко оказалось по вкусу богатым заказчикам. В истории искусства нередки случаи когда формы в которые первоначально вкладывались определённые идеи затем использовались в качестве чисто композиционных приёмов или выражали иное содержание.

Архитектурный стиль барокко связан с обстановкой феодально-крепостнической реакции в Италии и других странах Центральной Европы подавивших первые проявления свободомыслия и попытки буржуазии добиться самоуправления. Противоречивость этого стиля в том что в нём нашли отражение и самодовольное торжество победившей реакции и скованный протест подавленной свободы и брожение в умах сменившее прозрачное равновесие духовной жизни эпохи Возрождения.

Наиболее видными мастерами барокко 17 века были Л. Бернини (1598-1680) и Ф. Борромини (1599-1667) произведения которых различны по духу. Сооружения Бернини выражают торжественность и величие Борромини же – духовный наследник Микеланджело; его произведения характеризуются напряжённостью экспрессией контрастами подчёркнутой динамикой масс и пространств. Средства же приёмы которыми пользовались оба этих мастера как и все архитекторы той эпохи имели общие характерные черты:

нарочитая усложнённость;

изломы и изгибы форм;

насыщенная пластика придающая архитектуре внешнюю эффектность пышность. [9 С.123]

Скульптура барокко отличается патетикой жестов экспрессией ракурсов сочной пластикой; живопись – красочностью декоративностью эффектами светотени. То же самое и в архитектуре: вся эстетика барокко основана на преувеличенном пафосе стремлении поразить воображение. Итальянский поэт того времени Д. Мариино писал: «Возбуждать удивление - задача поэта на земле; кто не может поразить пусть лучше станет конюхом».

Для барокко характерна сложность не только архитектурной пластики но и пространственных построений. Если в ренессансе планы помещений имеют чёткую геометрическую форму – круг квадрат в крайнем случае прямоугольник то излюбленная фигура барокко – овал дающий некоторую неопределённость общей форме пространственного объёма. Но это ещё сравнительно простая и чёткая форма; часто конфигурация плана очеречена прихотливыми изгибами линий выпуклостями и вогнутостями стен усложнена дополнительными примыканиями соседних соподчинённых объёмов смежные подразделения интерьера не воспринимаются раздельно границы между ними неуловимы. В ренессансе пространство статично и ограничено в барокко – динамично и бесконечно причём его сложность и динамика усложняются эффектами светотени. В ренессансе свет равномерно рассеян в барокко сгустки затенённых участков контрастируют с залитыми ярким светом; излюбленный приём барокко – разрезающий воздушную среду интерьера сноп света прорывающийся через полураскрытый проём.

Стиль эпохи порождается не каким-то отдельным однозначным фактором. Односторонним и неполным было бы суждение о том что например архитектура Древней Греции обусловлена жизнелюбием и демократичностью архитектура Самарканда конца 15 в. – помыслами Тамерлана о величии архитектура ренессанса – гуманистическими умонастроениями. Стиль эпохи формируется под воздействием сложного зачастую противоречивого взаимодействия различных условий которые в общем составляют особенность этой культуры. Как уже отмечалось в стиле барокко отразились различные общественные настроения; сказались в нём и особенности жизнерадостной темпераментной народной культуры Италии. Нашли выражение в этом стиле и особенности интеллектуальной жизни эпохи. Это было время когда в результате великих географических открытий и переворота в астрономии были резко раздвинуты пределы известного; представления о пространственной ограниченности мира сменились понятием о его бесконечности. Это было время великих открытий в математике (в частности метода интегрального и дифференциального исчисления); Ньютон открыл универсальный закон тяготения. Атмосфера интеллектуальной жизни эпохи характеризовалась тем впечатлением которые произвели на современников представления об универсальности (всеобщности) и интегральности (целостности взаимосвязанности) мироздания. Новое мироощущение отразилось и на архитектуре барокко которая динамикой форм и как бы непрерывающихся пространств так отличается от статичности чёткости подчёркивания раздельности и ограничения пространства в архитектурной эстетике ренессанса.

И всё же главное что вызвало расцвет архитектуры барокко - это стремление феодальной знати и католической церкви к выражению своего престижа; стиль барокко – это в конечном счёте апофеоз богатства. В эпоху средневековья достоинством считалась сила в предыдущие времена – богатство оно вызывало чувство почтения понималось как величие.

Эти средства с той же целью использовала и католическая церковь. Устраивались пышные и торжественные службы которые должны были привлекать народ к религии. Театральная торжественность храма выделяла его из окружающей среды возвышала его над нею и придавала ему значительность. Богатым фасадам барочных храмов соответствовали ещё более роскошные интерьеры.

В барокко ставшем излюбленным и как бы каноническим стилем католических храмов не только 17 в. но и в последующее время средства архитектуры были направлены на то чтобы ошеломить зрителя произвести на него впечатление. Иррациональный мир барочных образов вызывал мистические ощущения усиливал религиозные чувства был созвучен смутным порывам души не удовлетворённый реальностью и внушал помыслы о неведомом потустороннем. [8 С.89]

В эпоху барокко широко развернулось культовое строительство. В это время было завершено затянувшееся строительство главного католического храма – собора св. Петра в Риме. Здание представляло собой как в своё время определил ещё Браманте центрический объём завершённый грандиозным куполов – диаметром 42 м. Собор был возведён в основном Микеланджело. Впоследствии (в 1614 г.) план собора был удлинен пристройкой и был сооружён новый фасад выполненный в патетических барочных формах. В середине 17 в. Бернини выстроил величественную колоннаду обрамляющую площадь перед собором.

В отличие от оформления церквей фасады барочных дворцов несколько более сдержанны. Торжественная импозантность их облика достигается роскошным обрамлением окон и особенно входного портала за которым раскрывается обширный вестибюль с величественной лестницей ведущей во второй этаж где находятся роскошные парадные залы.

В окрестностях Рима строились богатые виллы. Сады с водоёмами и многочисленными фонтанами искусственными гротами и широкими лестницами скульптурами и декоративными вазами окружали эти загородные дворцы. Создание садово-парковых ассамблей – одно их существенных достижений барокко включившего природу в сферу архитектуры. Однако природа здесь представлена не в своём естественном виде а искусственно создана согласно вкусам эпохи. Это подстриженные кустарники регулярные посадки деревьев симметричные аллеи с расположенными на них декоративными вазами.

В эпоху барокко были разработаны приёмы ансамблевого строительства.

Микеланджело принадлежит проект ансамбля Капитолийского холма в Риме. В отличие от эпохи ренессанса когда отдельное здание строилось безотносительно к окружению это была группа построек композиционно связанных между собой и с объединяющим их пространством площади. Одной из составных частей Капитолийского ансамбля является широкая парадная лестница – излюбленный элемент барочных композиций.

В 17 в. (проект 1662 г.) был осуществлён проект знаменитой овальной площади дель Пополо при въезде в Рим. От неё начинаются три улицы расходящиеся веером и ведущие в разные районы города. С тех пор эта форма «трезубца» стала одним из штампов при планировке городов когда прямоугольную сетку улиц старались оживить пучком из трёх лучей не особенно задумываясь над тем как этот план будет отвечать реальной жизни города. [5 С.59]

Архитектура барокко возникшая в католической Италии не нашла для себя почвы в странах протестантской религии враждебно относившейся к католицизму с его эстетикой театрально-пышной красоты - в Англии Шотландии Скандинавских странах Швейцарии северной части Германии. В протестантской Голландии которая после буржуазной революции 16в. освободилась от испанского владычества архитектура отличается сдержанность и простотой. Но в соседней Бельгии где было сильно влияние католицизма строились иезуитские барочные церкви.

В Германии политическая реакция наступившая после первых попыток добиться буржуазно-демократических свобод привела к усилению власти феодалов и клерикалов. Во второй половине 17 в. М первой половине 18 в. Здесь ведётся сооружение княжеских резиденций и церквей в стиле барокко.

В 17 в. Барокко распространяется в соседней с Италией Австрии куда после установления императорской власти приглашали итальянских архитекторов для строительства дворцов.

Во Франции войны между католиками и гугенотами во второй половине 16 в. Закончились сплочением господствующих классов общества вокруг королевской власти и стабилизацией абсолютизма. Французское дворянство во многом следовало итальянской моде поэтому стиль барокко оказал определённое влияние на архитектуру во Франции. Но по существу этот стиль во Франции не привился.

В странах Пиренейского полуострова пышность и богатство декоративной пластики предвосхищает общеевропейский стиль барокко ещё в период ренессанса. В Испании и Португалии есть готические соборы есть дворцы в стиле классицизма 18 в. Но такие постройки здесь единичны. В этих странах на протяжении 13-15 вв. формировался собственный архитектурный стиль – своеобразная экспансивная пластика. Представляющая темпераментную смесь мотивов в которую причудливо и прихотливо сочетаются формы различного происхождения и буйная орнаментация порождённая фантазией архитекторов. На этот своеобразный стиль повлияла роскошная архитектура арабов: испано-португальскому народному зодчеству такие черты не были свойственны. Но возникнув это каменное узорочье сделалось настолько привычным что его же не смог вытиснуть классицизм. Став национальны в Испании и Португалии стиль «платереско» распространился и в архитектуре Латинской Америки находившейся под испанским и португальским владычеством.

В 18 в. В разных странах Европы барокко переходит в стиль рококо (от французского «рокайль» что означает «раковина»; в орнаментации этого стиля были излюбленными мотивы морских раковин). И несмотря на то что формы рококо измельчены в отличие от пластичных барочных форм его отличает такая же неумеренная пышная декоративность.

2. Русское барокко

В России процессы образования нового после ренессанса стиля наиболее активно развернулись в Москве и во всей зоне ее культурного влияния. Декоративность освобожденная от сдерживающих начал которые несла в себе традиция XVI столетия в московской архитектуре исчерпала себя сохранившись в хронологически отстававших провинциальных вариантах. Но процессы формирования светского мировоззрения развивались и углублялись. Их отражали утвердившиеся изменения во всей художественной культуре которые не могли миновать и архитектуру. В его пределах начались поиски новых средств позволяющих объединить дисциплинировать форму поиски стиля.

Горностаев назвал его “московским барокко”. Термин (как впрочем и все почти термины) условный. Развернутая система определений барокко в архитектуре к этому явлению неприменима. Московская архитектура конца XVII-начала ХVIII в. была безусловно явлением прежде всего русским. В ней еще сохранялось многое от средневековой традиции но все более уверенно утверждалось новое. В этом новом можно выделить два слоя: то что характерно только для наступившего периода и то что получило дальнейшее развитие. Во втором слое где уже заложена программа зрелого русского барокко середины XVIII в. очевидны аналогии с западноевропейскими постренессансными стилями - маньеризмом и барокко.

Главным новшеством имевшим решающее значение для дальнейшего было обращение к универсальному художественному языку архитектуры. В произведениях русского средневекового зодчества форма любого элемента зависела от его места в структуре целого всегда индивидуального. Западное барокко в отличие от этого основывалось на правилах архитектурных ордеров имевших всеобщее значение. Универсальным правилам подчинялись не только элементы здания но и его композиция в целом ритм пропорции. К подобному использованию закономерностей ордеров обратились и в московском барокко. В соответствии с ними планы построек стали подчинять отвлеченным геометрическим закономерностям искали “правильности” ритма в размещении проемов и декора. Ковровый характер узорочья середины века был отвергнут; элементы декорации располагались на фоне открывшейся глади стен что подчеркивало не только их ритмику но и живописность. Были в этом новом и такие близкие к барокко особенности как пространственная взаимосвязанность главных помещений здания сложность планов подчеркнутое внимание к центру композиции стремление к контрастам в том числе - столкновению мягко изогнутых и жестко прямолинейных очертаний. В архитектурную декорацию стали вводить изобразительные мотивы. [10 С.102]

В то же время как и средневековая русская архитектура московское барокко оставалось по преимуществу “наружным”. Б. Р. Виппер писал: “Фантазия русского зодчего в эту эпоху гораздо более пленена языком архитектурных масс чем специфическим ощущением внутреннего пространства”. Отсюда - противоречивость произведений разнородность их структуры и декоративной оболочки различные стилистические характеристики наружных форм тяготеющих к старой традиции и форм интерьера где стиль развивался более динамично.

Страницы: 1 2 3